Portail et salle des fêtes Windows

Je vous invite maintenant à monter l'escalier du XVe siècle et à atteindre le premier étage.

 

Sur votre gauche se trouve une porte qui mène aux appartements d'hôtes : La Foresteria.

Sur l'architrave en marbre est gravée entre deux grues enveloppées de flammes, la phrase « ET NOVA SINT OMNIA » qui traduit du latin signifie : « et que tout soit renouvelé ».

Il existe différentes thèses sur le sens de cet écrit ; selon la thèse de Gioacchino Lanza Tommasi, l'expression prendrait un sens de renouveau culturel dans le domaine social et architectural, gravé avant « le massacre de la baronne » ; selon la thèse de Don Vincenzo Badalamenti, cet écrit remonte au massacre de la baronne et que le baron Vincenzo La Grua aurait exigé « l'annulation de toute présence qui pourrait rester liée à la mémoire de son épouse infidèle ».    

 

En regardant le portail d'accès au Salone delle Feste, on peut dire qu'il s'agit d'une œuvre de haut niveau artisanal, réalisée très probablement dans la seconde moitié du XVIe siècle.

Elle constitue, avec les deux fenêtres adjacentes, un exemple précieux de l'élaboration locale tardive des formes de la Renaissance.

Le portail est surmonté des armoiries de la famille La Grua, représentant une grue insérée dans une guirlande de feuilles d'acanthe.

La qualité artisanale de l'œuvre est évidente car les signes d'interventions improvisées ne révèlent pas le rigoureux calcul géométrique tant dans l'ensemble que dans les détails. L'œuvre est probablement le résultat de l'intervention simultanée de plusieurs tailleurs de pierre et cela se voit en encadrant la composition. ... autour de son axe de symétrie.

Les majuscules, par exemple, ne sont pas des images miroir les unes des autres. Notons particulièrement les volutes : celles du chapiteau gauche émergent des feuilles d'acanthe avec une douce ondulation ; ceux du chapiteau droit apparaissent selon deux courbes plus résolument ascendantes et notent également les denticules placés au-dessus de l'élément de l'architrave dans lequel les lions rampants sont insérés en bas-relief : à gauche il y en a cinq à droite six.
Il est clair que nous ne formalisons pas cela, mais il est clair aussi que dans un système où tout est réglé par des lois précises de symétrie, voulues par la rigueur géométrique et la logique de l'époque, l'application des principes qui constituent la règle serait être attendu avant l'architecture classique.

L'entablement riche en denticules, sculptures, ovules et feuilles, joignant les éléments verticaux, génère, par un processus de synthèse, un motif unitaire très suggestif.

En ce qui concerne les fenêtres adjacentes, la situation est différente car elles relèvent de ce type d'intervention qui ignore la notion de cohérence vers le portail que nous venons de décrire et entre elles.

Les lignes architecturales des fenêtres diffèrent nettement de celles du portail d'entrée en raison d'une essentialité plus accentuée et de la présence de motifs liés à un style plus avancé.

Pour cette raison, nous sommes amenés à croire à la présence d'un artisan différent de celui qui a travaillé à la création du portail d'entrée du Salone delle Feste.

Les uns des autres, si proches qu'ils soient et s'ils s'inscrivent dans le même environnement, ils ont eux aussi tendance à différer par certains détails plastiques, même s'ils s'inscrivent dans le même schéma de composition composé des éléments classiques habituels : (colonnes semi-cylindriques placées contre le mur, chapiteaux de type corinthien, entablement avec frise et rainures) où l'élément différenciateur est donné par les supports du rebord de la fenêtre, avec des consoles polygonales dans la fenêtre adjacente au portail d'entrée et avec des modillons dans l'autre.

Les autres fenêtres existant dans le même mur et qui s'ouvrent sur les pièces adjacentes au hall, montrent des signes évidents d'interventions ultérieures au XVIIIe siècle.

 

Je vous invite maintenant à revenir en arrière et à poursuivre votre visite au Salone delle Arcate.